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万绿丛中点点红

□方岳

——漫谈龙泉青瓷点彩工艺

国营龙泉瓷厂点彩青瓷作品
元代龙泉窑点彩青瓷作品

    画以墨为韵,瓷以青为贵。而通过各种装饰技法与龙泉青釉相结合,可以创造出丰富多彩的艺术效果。其中,龙泉青瓷艺人采用点彩工艺在莹润如玉的青釉中融入褐色等釉彩,打破了青釉的单一色调,流动的彩斑又增加了动感,呈现出“万绿丛中点点红”的美感,具有独特的艺术感染力。
    点彩初为一种绘画技巧,由印象派画家修拉首创,后逐渐被陶瓷工匠应用于创作中,使点彩工艺成为传统陶瓷制作中的一种重要的装饰手法。据考证,点彩装饰最初并非有意为之,而是在创作过程中因釉或坯的某部分因含铁过高而偶然形成,逐渐发展后就成了有意识地变这些缺陷为美化的特殊手法,创作者通过采用含铁较多的褐釉,整齐地排列或随意点在已经施过青釉的器物上,烧制后在青釉上出现褐色等色斑、色晕,所以又称作“褐彩”“褐斑加彩”“青釉褐斑”等。《简明陶瓷词典》中对“青釉褐斑”有如下定义:“南方窑系的一种装饰方法,在青釉瓷器上不规则地加点褐色彩斑。青釉褐斑是早期越窑创造的装饰方法,始于西晋晚期,东晋至南朝早期浙江地区盛行,元龙泉窑继承了这一风格”。
    越窑青瓷器物中使用点彩装饰手法的作品较为丰富,如东晋越窑青瓷点彩鸡首壶、蟾蜍纹盂等。龙泉窑青瓷与越窑一脉相承,直接继承了其艺术传统。在点彩装饰工艺上,在龙泉窑发展初期的五代时期,已经出现部分龙泉窑青瓷器物口沿处加施酱褐点彩。南宋时期,龙泉窑异军突起,除了美丽的釉色和传统的刻划花、雕塑、模印、贴花等工艺外,也对点褐彩技法进行了传承和恢复,主要装饰在器物的口沿、边缘和足部。到了元代,点彩技法得到了更加广泛的应用,青瓷艺人们还通过采用发色能力较强的矿物原料或高温原料点施,获得各种颜色的彩斑,如采用含铜的原料来点施烧成的器物青红相映,颇为艳丽,如元龙泉窑青瓷褐彩杯、元龙泉窑青瓷高足杯等。及至明代,龙泉窑青瓷发展逐渐进入衰落期,龙泉青瓷转向以生产民间生活用瓷为主,采用点彩工艺的龙泉窑青瓷也不再多见。
    1957年,周恩来总理指示要“抓紧恢复龙泉青瓷生产”,龙泉青瓷走上了复兴之路,传统的青瓷点彩工艺也在当代龙泉青瓷生产中重新得到应用。据《龙泉文史资料(第十五辑)》记载,1982年,原龙泉青瓷研究所所长、中国工艺美术大师徐朝兴曾受浙江省轻工业厅的委托,应邀为日本友人对原藏于日本国立博物馆的中国元代青瓷褐彩斑瓶进行复制制作。国营龙泉瓷厂出品的长颈鹿、蒜式瓶等代表作品中也使用点彩技法进行装饰。张晞、王利军、竺娜亚等年轻一代青瓷艺人也继承传统,《鱼耳樽》《褐彩玉壶春》《热带鱼》等许多精美的点彩青瓷作品陆续面世。由于点彩工艺往往由创作者信手拈来,其使用的矿物原料在烧成过程中由于高温产生流动、晕染等变化,难以人为控制,无心插柳的“点睛之笔”使整件作品变得更加生动有趣。点彩装饰工艺自然协调,清新悦目,形成色彩对比和动静对比之美,增加了龙泉青瓷的的表现元素,拓展了龙泉青瓷的美学内涵和装饰手段,也是对陶瓷美学体系的一种丰富和补充。

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编辑 李慧欣 来源 今日龙泉  2016-01-18 22:51

原标题: 原稿源: 今日龙泉


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