记者林欣颖
走进余光平的工作室，只见3种型号的青瓷坯体整齐地摆放在陈列架上，边上还放置着一台辘轳车和一张书桌，桌上一支笔、几张白纸，环境简单朴素。
1956年，余光平出生于查田镇溪口村，1976年，他参军入伍，成为了一名光荣的军人。1982年，退役回到龙泉，开启了37载的漫漫制瓷路，潜心研究制瓷工艺与黑胎历史文化，现为高级工艺美术师。
“当时的上垟瓷厂非常红火。”余光平说，他退伍回来在上垟瓷厂车间经历了14年的刻苦学习之后，回到家乡溪口村的窑址旁创办了自己的古窑厂，师从中国陶瓷艺术大师陈石玄根，开始潜心钻研青瓷技艺。
2014年10月，余光平在家人的支持下，选择关闭古窑厂，创办了黑胎哥窑青瓷文化创意基地，专心从事黑胎青瓷的研究。“溪口是我从小生长的地方，这里有11处古窑址。黑胎哥窑是溪口的一张金名片，却被湮没在历史的长河中，我希望通过研究黑胎青瓷为复兴黑胎文化做一些贡献。”余光平说，创办基地是为了让更多人了解龙泉青瓷的多样性，除了粉青、梅子青等釉色外，还有独居魅力的“紫口铁足”黑胎。
凭着这个执着的念头，余光平一心沉浸在黑胎哥窑文化创意基地中，但是由于黑胎青瓷的烧制难度大、技术要求高，所以成品率较普通青瓷而言更低，难以大批量生产。一开始，余光平屡屡失败，有时甚至整窑的产品“全军覆没”，但是他查看书籍、请教行内高手，通过不断地学习和摸索，终于使自己制作的黑胎青瓷成品率达到60%。
余光平坦言，随着国家的逐渐强大、开放，黑胎哥窑文化有更多的机会走出国门。这些年，他的基地迎来了不少从世界各地远道而来的青瓷爱好者。“基地一年会接待很多客人，有国内的学者、游客，还有来自日本、泰国等国家的客户，他们都对黑胎窑的手工产品很感兴趣，有意向与基地建立长期的合作关系。”
在不断开展的对外交流活动中，余光平也意识到市场正在扩大，客户群体正在多样化，这就需要制瓷者以一种更加创新的思维去设计创作。于是，他与杭州西子画院合作，邀请画家到溪口村开启青瓷画创作之旅。
“黑胎青瓷的底足自然磨掉火石红的地方可看到灰色胎，薄胎厚釉，柔和淡雅，简直太精致了。”“哇！原来在青瓷上还能做出这么漂亮的山水画。”在黑胎哥窑青瓷文化创意基地里，游客们感受着黑胎青瓷独一无二的魅力。自从基地建立后，至今已有40余批画家来到溪口，在青瓷上留下他们的画作。瓷印国画相得益彰，为青瓷作品平添了几分动人姿色。
如今，余光平一边继续潜心研究黑胎青瓷的制作，一边与书画入瓷的艺术家们探讨研究青瓷画创作。“烧制青瓷的温度要超过1300多度，而釉彩在高温中会产生流动，使图形走样、流散、变形，难以做出生动有韵味的图画，我们通过不断地试验已逐渐攻克这个难题。”
通过多年的磨砺，余光平的青瓷创作技艺日渐成熟，他所创作的青瓷作品频频获得国家级、省级工艺美术评比奖项，共计有10余个，先后有7件作品被省、市博物馆永久性收藏。他的黑胎哥窑青瓷文化创意基地也成为了当地乡村旅游的金名片，带动了周边的青瓷旅游产业发展。
“去年开始，政府计划开启溪口瓦窑垟窑址保护与展示工程，这对于传承龙泉青瓷文化、推动当地文化旅游发展是一件幸事，我所能做的就是尽全力把创意基地打造好，助力地方经济和产业发展。”余光平说，这37年来，他亲身经历了青瓷艺术重新迎来新时代的整个过程，这让他倍加珍惜今天所拥有的创作环境，也希望下一代的制瓷者们再接再厉，传承龙泉青瓷技艺，不断将青瓷文化发扬光大。
