“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，摘自宋代晏殊七律《无题·油壁香车不再逢》的颔联。该联诗意幽静自然，对仗天衣无缝，深受后人称颂。句中的两处叠字（又名叠音词）“溶溶”与“淡淡”，为该诗添色不少。
在我国古代诗词中，叠字的运用非常广泛。诗词名家常常巧妙地插进叠字，或描绘景物，或刻画形象，或抒发情感，不但使诗词具有和谐的节奏美和韵律美，而且能让读者沉浸在浓浓的诗情画意之中。
我们在西周的《诗经》里，就能检索到许多叠字。请看《小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”晋人谢玄称这四句是《诗经》中最美的句子。“杨柳依依”：春风吹拂下的杨柳轻柔摇曳，就像当年分别时亲人的依依深情。“雨雪霏霏”：今日戍边归来，雨雪交加，寒气袭人。叠字“依依”“霏霏”十分形象地渲染了前后不同的情感氛围，大大增强了诗歌的魅力。
汉代的《古诗十九首》是运用叠字的典范。仅以其中的第十首《迢迢牵牛星》为例：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语。”全诗一共十句，就有六句用了叠字，即“迢迢”“皎皎”“纤纤”“札札”“盈盈”“脉脉”。这些叠字使该诗音节优美，质朴清丽，情趣盎然，非常贴切地表达了牛郎、织女相互之间的万千情思。
唐代崔颢的《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”诗中用了“悠悠”“历历”和“萋萋”三处叠字。崔颢这首诗写得情景交融，妙不可言。据说后来诗仙李白到此，本想趁着酒兴题诗一首，但读到崔诗后，喟然叹曰：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”
唐代孟郊的《游子吟》早已家喻户晓：“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖？”诗中的叠字“密密”和“迟迟”，何等贴切，何等细腻！作者写游子出行前夜，母亲细心地密密地缝制衣裳，唯恐儿子在外迟迟不归，衣破无人缝补。这一针针、一线线，盈溢着天底下最无私的母爱！
宋代苏轼的《春宵》：“春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。”叠字“声声”和“细细”用得极妙。楼台上传来了清脆悦耳的歌声与箫声，夜深了，面对院落中空荡荡的秋千架，我们也与作者一样，被这良宵美景陶醉了。
宋代秦观的《鹊桥仙》：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”叠字“朝朝暮暮”是从早到晚、每时每刻的意思。秦观的这两句词广为传播，因为它揭示了爱情的真谛：只要彼此真情相爱，即使天各一方，长久分离，也比庸俗的朝夕相伴可贵得多！
古代诗词里叠字的广泛运用，对尔后的诗词创作产生了极其深广的影响。我们在毛泽东的诗词中，就发现有许多恰到好处的叠字。比如《菩萨蛮·黄鹤楼》：“茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。黄鹤知何去？剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高！”又如《七律·冬云》：“雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。”
徐龙年
