传统文化博大精深，饱含着先哲们的无穷智慧，是支撑中华文明生生不息的力量源泉。在现代艺术创作中，巧妙地融入传统文化，是艺术“复古思潮”的一种形式。一些优秀的艺术家或着艺人，擅长于将作品依附于传统文化元素，并赋予时代色彩，使古老元素脱胎换骨，转而走向时代前沿。而从欣赏者角度，透过这类作品能够更加容易去触摸到传统文化的灵魂，找到精神上的一种寄托或归宿。
比如王武的这组《青璧》系列，就能够让我明显感受到这点。尽管我并非一个复古主义者，但我一直以来都对传统文化怀持着一份尊重，尤其是传统文化与很多优秀的艺术品之间，包括龙泉青瓷，彼此关系都十分密切。
《青璧》系列是一组以玉璧为主要表形式的青瓷作品。玉璧是礼天重器，它是中国传统主流文化——玉文化的一种核心器型，历史延绵5000年，为“六瑞”之首，有“苍璧礼天”之说。玉璧在中国文化中位置特殊，它通常被看做完美道德人格和理想化世界观的象征。当年，林徽因设计的国徽图案就是以玉璧为主体，彰显国人美好意愿。
作者大胆而巧妙地以璧为形，简洁素净，契合龙泉青瓷含蓄典雅之风。初次相遇《青璧》，除了器型外观带来的简朴与亲切感之外，玉璧文化特有的庄严和神韵之美感亦会油然而生。
优秀的龙泉青瓷作品，既要讲究“以型见长”，又要讲究“以釉取胜”。就这点而言，《青璧》很好地做到了。众所周知，龙泉青瓷泥坯伸缩比例大，高温之下原矿釉流动性强。以璧为形，在璧肉部位平面多次施釉，又平置于窑内进行1250摄氏度以上高温烧制，难度可想而知。
梅子青与粉青釉作为龙泉青瓷最为经典的两大釉色，被作者娴熟嫁接于《青璧》之上，整组作品釉层饱满、丰润、细腻、纯厚，令作品更显自然通透，更呈天地之大美。而从美学意蕴角度，青釉“类玉似玉”特质又与玉不谋而合。正如王武所言，在所有陶瓷品种中，唯有龙泉青瓷是最适合体现玉文化。
《青璧》以璧为形，集青瓷与玉这两大中华传统主流文化为一身。两大文化的完美融合赋予了作品更加辽阔、博大、深远的意境，既有儒家兼济天下的人文气息，又有道家超旷空灵的美好理想，更有直探生命本源的浓浓禅意。它包含着对人格与心灵的精神暗示，呼唤着人类生命精神的永恒与自然、品格与情操。
这正是作品的魅力所在。
